الخلاصة

  • ذكر Pioch أنه أزال الإشارات إلى بريده من الويب بين 1996 و2002 بسبب الرسائل المزعجة، ثم أتاح عنوانًا جديدًا في أغسطس 2002 وغيّره في أغسطس 2006.
  • كان إظهار العنوان يتطلب الإقرار بقراءة التعليمات. رحّب بالتصحيحات والمواد المفيدة، وطلب من المرسلين ألا يتوقعوا غالبًا ردًا فرديًا.

كان الوصول إلى اللوحات أسهل من الوصول إلى البريد الإلكتروني لصاحب المعرض. في WebMuseum، كان على من يريد العنوان أن يقرأ التعليمات، ويضع علامة في خانة تؤكد فهمها، ثم يضغط زر الإظهار.

حتى صندوق البريد صار له مكتب استقبال.

تشرح صفحة المساهمات المؤرخة في يوليو 2007 كيف وصل Nicolas Pioch إلى هذا الترتيب. كتب أنه أزال، بين 1996 و2002، الإشارات إلى عنوان بريده من الويب بسبب الرسائل غير المرغوب فيها. أتاح عنوانًا جديدًا في أغسطس 2002، ثم غيّره مجددًا في أغسطس 2006 هربًا من البريد المزعج.

كانت الخانة والزر يكشفان عنوان أغسطس 2006، مع الحاجة إلى JavaScript. وقبل أن يحصل الزائر على وسيلة لإضافة مهمة إلى يوم صاحب الموقع، يُطلب منه أن يقرأ شروط الاستقبال.

معرض يشغل الليالي والعطلات

في تعريفه بالمشروع، كتب Pioch أن WebMuseum استهلك أوقات فراغه ولياليه وعطلات نهاية الأسبوع منذ منتصف مارس 1994. أراد أن يرى مزيدًا من الفن على الإنترنت. وساعد الزوار بمساهماتهم في توسيع المعرض وتحسينه.

كانت الصفحة تعلن إتاحة المعرض طوال ساعات اليوم وعلى مدار السنة. ولتوزيع ملفاته على جمهور بعيد جغرافيًا، وُجدت شبكة من المواقع التي تستضيف نسخًا منه.

تسرد صفحة الشبكة المؤرخة في أغسطس 2006 خوادم في أوروبا وآسيا والأمريكتين. وتقترح على الزائر اختيار الأقرب إليه توقعًا لوصول أسرع إلى البيانات. يظهر ibiblio بوصفه الموقع الرئيسي، وتتوفر وسيلة rsync للاستخدام دون حساب من أجل نسخ مجموعة الملفات كاملة وإنشاء مواقع مرآة.

أمكن توزيع المعرض على خوادم إضافية. أما الأسئلة التي يرسلها من شاهدوه، فكان عليها أن تجد مكانًا في جدول Pioch الشخصي.

صندوق البريد له تقويمه

قال Pioch إنه سيحاول جلب رسائل هذا الصندوق مرة واحدة في الشهر على الأقل، وإنه سيقرأ ما يجتاز مرشحات البريد المزعج. لكنه طلب ألا يتوقع المرسل غالبًا جوابًا خاصًا. فالرد على الجميع سيستهلك وقت الفراغ الذي يفضّل تكريسه لتطوير WebMuseum.

وحددت التعليمات أنواع الأسئلة التي لن يجيب عنها: طلب معلومات عامة عن فنان أو عمل، والسؤال عن سبب غياب فنان، وطلب تحديد هوية لوحة عُثر عليها في العلية أو تقدير سعرها. وأوردت مثالًا مؤرخًا في 8 أغسطس 2002 لرسالة تطلب معلومات إضافية عن Michelangelo Buonarroti.

يكفي أن تفتح معرضًا على الويب حتى يضيف إليه خيال الزائر مكتب استعلامات وخدمة واجبات مدرسية وقسمًا لتثمين المقتنيات. كانت التعليمات تحدّ من هذه التوسعات المجانية في وصف وظيفة صاحبه.

الرسائل التي تساعد فعلًا

رحّب Pioch بالتنبيه إلى مواطن الضعف في النصوص، والأخطاء المطبعية، والتعابير الإنجليزية غير السليمة، والأخطاء المؤكدة في نسبة الأعمال أو التعرف إليها. وذكر أن الفرنسية لغته الأم، ولذلك كانت المساعدة في تحسين الإنجليزية مفيدة أيضًا. كما دعا إلى تقديم صور إضافية وسير للفنانين.

إشارة دقيقة إلى خطأ في صفحة تمنح صاحب الموقع نقطة يبدأ منها الإصلاح. أما الطلب العام للمزيد من المعلومات فينشئ مهمة بحث جديدة. كانت صفحة المساهمات تشرح للزائر مقدار العمل الذي قد تحمله رسالته.

وطلب كذلك ألا يُعاد نشر العنوان نفسه على صفحات الويب أو القوائم البريدية وأماكن شبيهة. جمع العنوان سيجلب مزيدًا من البريد المزعج، ويجعله بحاجة إلى تبديله مرة أخرى. ومن يريد تعريف شخص آخر بطريقة التواصل، فليحله إلى صفحة المساهمات.

هكذا بقيت لوحة الإرشاد في مكان ثابت بينما أمكن تبديل العنوان خلفها. وكان المرسل التالي يجد معها معلومات عن المواد المطلوبة، ووتيرة جمع البريد التي يأمل صاحب الموقع الالتزام بها، واحتمال غياب الرد الفردي.