요약

  • 2012년 10월 125,000점의 작품 이미지와 함께 출시된 Rijksstudio는 방문자가 세부 부분을 저장하고, 그림을 자르고, 파일을 내려받아 자신의 용도로 활용할 수 있게 했습니다.
  • 박물관은 연말까지 27,000개의 개인 스튜디오가 만들어졌다고 기록했으며, 초기 보고에서는 제품 주문이 기대에 미치지 못했다는 점도 인정했습니다.

미술관 가득한 작품에 접근할 수 있게 된 마크 크리건(Mark Creegan)은 왼쪽 아래 구석을 수집했습니다. 그는 서로 다른 그림에서 잘라낸 조각들을 'Bottom Lefts'라는 새로운 구성으로 엮었습니다. 명작들은 Rijksmuseum이 제공했고, 한 방문자는 여백에 대해 꽤 독특한 용도를 발견했습니다.

이 사례는피터 고르겔스(Peter Gorgels)가 2013년 프로젝트 내부에서 작성한 Rijksstudio 회고에 등장합니다. 이 글은 온라인 컬렉션이 무엇을 제공할 수 있는지에 대한 실질적 변화를 포착했습니다. 방문자는 이미지를 해체하고, 세부 부분을 저장하고, 개인적인 취향에 따라 컬렉션을 구성할 수 있었습니다. 박물관은 자르기 도구와 결과물을 보관할 공간을 제공했고, 누군가는 곧 한쪽 구석에 들어맞는 전시 주제를 찾아냈습니다.

Rijksstudio는 2012년 10월 30일, 본관이 2013년 4월에 재개관하기 앞서 125,000점의 작품 이미지와 함께 출시되었습니다. 그 디자인은 사용자의 가까이에 든 태블릿을 전제로 했습니다. 큰 컨트롤, 큰 이미지, 손가락이 움직일 여유. 그림은 처음에는 선택된 세부 부분이 화면을 가득 채운 채 나타날 수 있었고, 축소하면 전체가 드러났습니다. 자세히 보기가 출발점이 된 것입니다.

도구와 함께 온 초대

방문자는 그림 전체나 조각을 개인 컬렉션에 저장할 수 있었습니다. 고해상도 JPEG 파일을 내려받거나, 이미지를 잘라 인쇄 제품으로 만들 수도 있었습니다. 이러한 행위들은 컬렉션을 재활용하라는 초대에 실질적 무게를 실어주었습니다. 천 조각에 관심이 있는 사람은 그 부분을 선택하고 사본을 가져갈 수 있었습니다. 그들의 프로젝트는 박물관 탭을 닫은 뒤에도 이어질 수 있었습니다.

2012년 연차 보고서(인쇄본 36쪽)는 12월 31일 기준 27,000개의 Rijksstudio를 기록했습니다. 고르겔스의 초기 회고는 풍성한 개인 컬렉션과 함께 한 가지 상업적 아쉬움도 언급했습니다. 제품 주문이 기대에 미치지 못했다는 것입니다. 사이트는 사람들에게 수집과 놀이를 설득하는 데 성공했지만, 결제창까지 이끄는 일은 별개의 과제였고, 그만큼의 마찰과 비용이 따랐습니다.

박물관은 파일 자체에 대한 접근도 넓혔습니다.Europeana Foundation의 2014년 연구, 13쪽에서 요리스 페켈(Joris Pekel)은 2013년 10월 Rijksmuseum이 이미 디지털화된 퍼블릭 도메인 작품의 최고 품질 이미지에 대해 더 이상 요금을 청구하지 않는다고 보고했습니다. 박물관 직원 인터뷰에서는 수많은 개별 이미지 거래를 관리하는 것보다 디지털화 프로젝트 전체에 자금을 지원하는 쪽을 선호한다는 의견이 나왔습니다.

이러한 흐름은 온라인 컬렉션에 다른 사회적 형태를 부여했습니다. Rijksmuseum은 여전히 작품을 보유하고 그 기록을 제공했습니다. 방문자는 무엇이 주목할 가치가 있는지 스스로 정하고, 프레임을 옮기고, 사본을 자신만의 작업으로 가져갈 수 있었습니다. 'Bottom Lefts'는 그 구성을 아름답게 보여주었습니다. 기관은 그림 전체를 제공했고, 대중은 다른 계획을 세울 수 있었습니다.