الخلاصة

  • مرّ عمل Susan Kare المبكر على أيقونات Macintosh بالورق وتحرير البكسلات والتمثيل السداسي عشر والاستخدام التفاعلي؛ ولا تكفي أي مرحلة منفردة لتوثيق عملية التصميم كاملة.
  • يبيّن حفظ أرشيفها لاحقاً أن لقطة الشاشة لا تعوّض وسائط التخزين والبرمجيات والقرارات التفسيرية اللازمة لدراسة عمل رقمي.

الدفتر ليس الواجهة

يصف سجل مجموعة متحف الفن الحديث دفتر Kare لعام 1982 بأنه صفحات مربعة تمثل كل خانة فيها بكسلاً واحداً. يكشف هذا السجل خطوة قد يحجبها الرمز المكتمل: كان من الممكن رسم الشكل على الورق قبل ظهوره على الشاشة. لكن الصفحة لا تبين وضوح الأيقونة بحجمها الفعلي، ولا ما يحدث بعد النقر، ولا كيفية تفسير الحاسوب للصورة.

في مقابلة أجرتها Stanford University Libraries عام 2000، تذكرت Kare أن محرر الأيقونات المتاح عند انضمامها إلى مشروع Macintosh كان بدائياً. بدأت على الورق، ثم استخدمت شبكة تسمح بتشغيل البكسلات وإطفائها. وفي البداية علّمها أحدهم تحويل الرسم إلى قيم بالنظام السداسي عشر كي تُدخَل عبر لوحة المفاتيح. ثم أنشأ Andy Hertzfeld محرراً أفضل يولد تلك القيم أسفل الأيقونات. الرسم، والصورة النقطية التي تُعدّل على الشاشة، والتمثيل الذي يصلح للبرنامج أشياء مترابطة لكنها غير متطابقة.

يساعد هذا الفصل على ضبط ما تثبته كل مادة. فالورقة توضح خياراً بصرياً لا وضوحه على الشاشة؛ والصورة المكبرة تكشف البكسلات لا فهم المستخدم لوظيفتها؛ والقيم السداسية العشرية توضح تمثيلاً للبيانات لا سلوك التطبيق وحده. المقابلة شهادة استرجاعية وليست سجلاً هندسياً كاملاً لكل أيقونة. لكنها تبين أن الصورة المألوفة نشأت عبر أدوات وتعاون، لا من رسم منفرد.

كان على الرمز أن يعمل عند النقر

قالت Kare إن الفريق كان يحدد الحاجة، ثم تقدم هي مجموعة من البدائل. يجربها الأشخاص ويعلقون عليها، وتتطور النسخة النهائية مع الوقت. وعند تصميم أداة التعبئة في MacPaint، جربت أفكاراً مختلفة قبل أن تبدو علبة الطلاء الساكبة أوضح لمن سألتهم. وصفت ذلك بأنه اختبار غير رسمي، لا دراسة مضبوطة ولا برهاناً على أن الجميع سيفهم الرمز بالطريقة نفسها.

خضعت بعض الرسوم أيضاً لقيود التفاعل. فالبكسل النشط في المؤشر يحدد الموضع الذي يسجل فيه الحاسوب النقرة، ولذلك ينبغي أن يسهل توجيه المؤشر. قد يبدو الشكل واضحاً عند تكبيره ثم يصبح ملتبساً أو صعب الاستهداف بحجمه الطبيعي. وتذكرت Kare أن الفريق جرّب أشكالاً مختلفة ليرى ما يعمل جيداً. فالأيقونة ليست رسماً صغيراً فحسب؛ موضعها وما ينفذه البرنامج عند النقر جزء من معناها.

كما تمنع رواية Kare اختزال القصة في مخترعة واحدة. كان في Lisa سلة مهملات بالفعل؛ وقد عدّلتها Kare لتناسب Macintosh الذي اختلفت فيه هندسة البكسل. واقترح المبرمجون وظائف، وأحياناً تصورات بصرية أولية. وحسّن Hertzfeld أداة التحرير. وبعد سنوات، وصف Bill Atkinson وHertzfeld Kare بأنها فنانة مستخدمة مهمة لـMacPaint ساعد استخدامُها اليومي في تحسين البرنامج؛ وقال Atkinson إنها شاركت في تصميمه. تحافظ هذه الشهادات على إسهامها من دون أن تنسب إليها وحدها التنفيذ أو الواجهات السابقة أو عمل فريق Mac بأكمله.

حين تتقادم الوسائط

بعد عقود، انتقلت المشكلة من رسم الرمز إلى إبقاء سجلاته قابلة للقراءة. وصف Ben Fino-Radin، مختص حفظ الوسائط في MoMA، وMartina Haidvogl، مختصة حفظ في SFMOMA، وMark Hellar مواد أرشيف Kare التي وصلت إلى المؤسسات خلال بحث اقتناء بدأ عام 2015: رسوماً يدوية ودفتر اسكتشات وأكثر من 300 قرص مرن تضم مواد رقمية أصلية. وتناولوا الوصول إلى الأقراص وفحص الملفات ومحاكاتها ومراجعتها بمشاركة مختصين في الحفظ والتنظيم القيّمي.

مجرد امتلاك الوسيط لا يحل المشكلة. كانت الملفات في درجات مختلفة من التقادم والغموض، وقد يظهر الشيء الرقمي نفسه بطرق مختلفة بحسب البرنامج المستخدم لتفسيره. لذلك تساءل المختصون عن كيفية توفير بيئة مشاهدة مستقرة ومتسقة للقيّمين. ولا يثبت الملخص المنشور أن كل قرص استُعيد، أو أن Kare أنشأت كل ملف وحدها، أو أن محاكيًا واحداً يعيد تجربة Macintosh الأصلية تماماً. هذه الحدود جزء من الأدلة وليست فراغاً ينبغي ملؤه بالتخمين.

ويضيف سجل منفصل في SFMOMA شكلاً مادياً آخر: عمل Graphic Icons المؤرخ بنحو 1989 مُدرج بوصفه طباعة بالمصفوفة النقطية، وهو مملوك بالاشتراك مع MoMA. ليس هذا دفتر عام 1982 ولا دليلاً على محتوى قرص مرن بعينه. لكنه يبيّن انتقال الصور لاحقاً إلى الطباعة والمجموعات المتحفية. فكل انتقال بين الوسائط يجعل بعض السمات أوضح ويخفي غيرها، ولا سيما سلوك الصورة على الشاشة.

دفتر الرسم والقرص والملف المستخرج والمحاكي والمطبوع لا تقدم الدليل نفسه. فقد تحفظ نسخة بتّية البيانات من دون أن توضح البرنامج الذي عرضها. وقد تتيح المحاكاة الوصول إلى ملف قديم، لكنها تغيّر المقياس أو التوقيت أو التفاعل. ويمكن لمطبوع أن يكون مقروءاً من دون أن يكشف كيف تصرفت الأيقونة داخل التطبيق. جعل تعاون MoMA وSFMOMA هذه الاختلافات ظاهرة بدلاً من اختيار صورة حديثة واحدة بصمت واعتبارها النسخة النهائية.

ما الذي ينبغي أن يبقى قابلاً للتحقق

يحتاج الباحث أو المختص بالحفظ إلى سجل يميز بين الرسم المادي والملف الرقمي والأداة التي تفسره ومصدر الملف أو نسخته والخيارات المتخذة عند عرضه مجدداً. لا تؤكد المصادر المتاحة وجود كل هذه العناصر لكل تصميم من Kare. لكنها تفسر لماذا لا يمكن اعتبار لقطة الشاشة بديلاً كاملاً عن المادة الرقمية الأصلية.

تربط رواية Kare سؤال الحفظ بممارسة التصميم نفسها: تتيح الشبكة نقل الفكرة إلى البكسلات؛ ويسهل المحرر المحسن التحويل إلى نظام سداسي عشر؛ ويعرض MacPaint الصورة مكبرة وبحجمها الفعلي؛ وتساعد آراء الآخرين على المفاضلة بين الخيارات؛ ويكشف سلوك المؤشر قيداً لا يظهر في رسم ثابت. وبعد ذلك، على المتاحف أن تتيح فحص الملفات القديمة مع التمييز بين الشيء التاريخي وطريقة عرضه اليوم.

الملف خلف الأيقونة ليس نسخة أصلية وحيدة مخفية. إنه سلسلة من الأشياء والتفسيرات. تحفظ الصفحة فكرة، وتحفظ البيانات شكلاً تقرؤه الآلة، وتحدد البرمجيات سلوكاً، وتؤثر بيئة الحفظ فيما يستطيع الجمهور اللاحق فحصه. لكل حلقة حد مختلف. قد يبقى الرمز مألوفاً، فيما تصبح قصته أصعب على التحقق.

المصادر